Kunst in liefde bloeiende

Opleiding

Deze vrouwelijke kunstenaars waren voortreffelijk opgeleid. Zij ontmoetten in veel gevallen hun latere echtgenoot aan opleidingsinstituten. In principe hadden de kunstenaressen dezelfde uitgangspositie voor een bevredigende carrière als hun latere echtgenoten. Toch gaat de aandacht in de kunstwereld in die tijd vooral uit naar het werk van de mannelijke kunstenaars.

Kunstwereld

Onderzoek door kunsthistorici heeft aangetoond dat in de eerste helft van de 20e eeuw vrouwen niet gewend waren voor zichzelf op te komen en zich te presenteren met hun beroep als kunstenaar. Het kunstenaarschap kwam voor vrouwen niet op de eerste plaats. Daar stond de taak als huisvrouw en moeder. Vrouwen hadden door hun taken binnen het gezin minder tijd voor het creëren van kunst dan hun echtgenoten. Vrouwelijke kunstenaars werden ook lang geweerd bij kunstenaarsverenigingen waardoor zij niet beschikten over de noodzakelijke contacten in de kunstwereld. Ze wisten hun werk niet onder de aandacht te brengen van galeriehouders, museumdirecteuren, critici en het publiek. De tweede feministische golf bracht in de jaren 60, 70 en 80 een omwenteling in de maatschappij wat betreft de positie van de vrouw. Dit betekende ook een stimulans voor kunstbeoefening door vrouwen.

Vrouwen

Toch waren in de Limburgse kunstwereld een aantal vrouwelijke kunstenaars die de mogelijkheid hadden - ook in een periode waarin dat niet gebruikelijk was - een eigen carrière in de kunst uit te bouwen. Museum Valkenburg heeft van alle genoemde vrouwelijke kunstenaars meerdere werken kunnen achterhalen. Als eerbetoon aan de enige nog actief werkzame kunstenares uit deze groep, de 95-jarige Marijke Stultiens, krijgen haar werk en haar atelier speciale aandacht.